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威尼斯人娱乐网:泰国广告导演素森:搞笑元素是为故事办事,你得有打动观众的欲

环球银幕 时间:2018-03-23 浏览:
“你觉得我帅吗?”长相与喜剧明星吴孟达有几分相似的素森·佩奇素温问与他初次聊天的记者,紧接着又补充道:“我觉得我一点也不帅。” 素森喜欢开玩笑,工作人员亲昵地叫他“MUM”——在泰语中,这个词的意思是“胖子”或是“可爱小子”。 中国观众或许还

“你觉得我帅吗?”长相与喜剧明星吴孟达有几分相似的素森·佩奇素温问与他初次聊天的记者,紧接着又补充道:“我觉得我一点也不帅。”

素森喜欢开玩笑,工作人员亲昵地叫他“MUM”——在泰语中,这个词的意思是“胖子”或是“可爱小子”。

中国观众或许还记得 2015 年天猫购物节时的一系列颇受关注的广告:主人公用鳄鱼嘴训练下单速度够不够快、新郎倒抱新娘拿裙摆接红包、电梯中众人看到低价时齐刷刷地变成“弹簧眼”……这些一度被疯传的广告正出自素森之手,他在短短十几秒钟的时间里用泰式幽默巧妙展示出“双十一”的卖点。

今年 53 岁的素森是一位世界知名的泰国广告导演,曾数次荣获戛纳广告节金狮奖。据全球广告创意陈诉统计,在过去的 9 年时间里,他在广告导演获奖数量上排名世界第四。“统一绿茶虫虫篇”,SHERA 天花板“壁虎篇”,SOKEN 光碟“卡壳系列”,特灵空调“人扮熊猫篇”等广告都是他的代表作。

泰国这个拥有浓重佛教色彩的东南亚国家,素森只是泰国广告人的一位代表。他们立足于本国独特的文化传统,融汇广告发达国家的经验,形成了一种独特的广告表达方式。

从表面上看,泰国广告展现了该国社会的各个层面,聚焦平民的苦辣酸甜,看罢广告,犹如喝下一碗酸辣的冬阴功汤,有些辣口,却回味无穷。

但回顾身为广告人的这 30 年,素森认为,泰国的广告创意水平是建立在泰国独特的文化、经济环境的背景之上,也是广告公司、广告受众之间形成合力的结果。


金融危机引发的黄金时代

良好的经济环境,是一个国家广告行业得到良性发展的必备要素,而如果缺乏广告行业的整体发展,高水平的广告创意也就成了一句空话。实行自由经济政策的泰国,在 20 世纪 90 年代经济突飞猛进,跻身“亚洲四小虎”之一。

这之后,国外资本在泰国境内自由流动,大量跨国公司的投资以及众多国际品牌进入泰国。按照统计数据,截至 2006 年 4 月份,在泰国市场上广告投放量位居前十名的品牌中,旁氏、玉兰油等国际品牌占据八席。

在泰国广告业走向兴旺的这段时期,原本在广告公司担任创意总监的素森,主要兴趣发生了转移,他决定改做导演。

一次,偶然接到了一个脚本后,他尝试着加了很多新点子,客户看到后很喜欢。“我明确感受到当导演的一大优势,可以更多依照自己的想法改变脚本、情节。”素森告诉《中国新闻周刊》。

获得戛纳铜狮奖的“黑猫威士忌”广告,是素森获得的第一个国际大奖,成为他广告职业的一个重要分水岭。这次获奖让他在业内名声大震,很多进入泰国的国际广告商开始向他发出邀约。

“黑猫威士忌”获奖的 1997 年,亚洲金融危机正处于风暴眼中。之前的几年里,一些在泡沫经济中成长起来的公司以及涌入泰国的外资公司为了推高股价和扩大销售,不惜在营销上花费重金。更多的广告公司也在彼时涌进泰国,比如 1996 年进入泰国市场的美国广告公司 TBWA,曾为维雅、施格兰、芝华士等客户制作过广告。

当时一条广告的制作费可以轻易达到约 700 万人民币的水平。素森回忆道,金融风暴之前的广告业一度是年轻人最憧憬的行业,吸纳了社会最优质的人才和资本。不差钱的各路企业成为泰国广告崛起的最大动力:他们提供巨额资金,也不太在意创意的天马行空,有时候甚至都不要求紧扣产品内涵,只要提升企业形象就好。

金融危机之后,泰国广告业受到了冲击,一时间大客户流失严重,但这并没有妨碍其在国际舞台上大施拳脚。1998 年第 41 届纽约广告节上,泰国有5件作品获奖,就连香港盛世广告公司获奖的一件作品,其制作公司还是泰国的 FilmFactory 公司。1999 年第 42 届纽约广告节,泰国的两则广告获得大奖。同年第 46 届戛纳广告节上,整个亚洲,除了香港公司获得银狮奖外,就是泰国夺得了一银一铜。2000 年的克里奥广告大赛,亚洲国家共夺得 7 个奖项,其中泰国占了 4 个。

素森认为泰国广告创意水平在上世纪 90 年代末的高歌猛进,很大程度上拜亚洲金融危机所赐。“金融危机期间,广告业成本变得更小,很多国内的客户会压缩广告预算,我们不得不绞尽脑汁思考怎么利用有限的预算做出高质量的作品。”素森告诉《中国新闻周刊》。

金融危机还引发行业内的洗牌。由于客户减少,比稿的竞争性加剧,反而刺激了各大公司更加激烈地比拼创意,呈现更为优秀的作品。

“黑猫威士忌”之后,素森又陆续接拍了“统一绿茶虫虫篇”和 SOKEN 光碟“卡壳系列”放映机两则广告,后来皆斩获戛纳广告节的金狮奖。

“可以说,那时正是泰国广告业的黄金时代。”素森告诉《中国新闻周刊》。

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素森为中国一家家居品牌制作的广告(视频截图)。图|受访者提供


平民黎民法

泰国曾发布的一项调查显示,泰国本土广告使用平民扮演主角的比例达 85.25%,使用明星与社会知名人士的仅占 3.12%,其余广告以动植物、神话和科幻人物为主角。这种平民化路线拉近了广告与普通黎民的距离,辅以引人入胜的剧情,更容易引起人们的共鸣。

实际上,广告创意的本源是社会文化。深受佛教文化影响的泰国社会讲求每一个人修身养性,关注每一个个体命运。而国民性格平和,但同时有着强烈的社会责任感,这样的社会气质在泰国的各种广告中表现得很突出。

无论是 2015 年为天猫制作的四则广告,还是素森早期的代表作“黑猫威士忌”,在他的作品中,一直主推平民演员,讲述平民生活故事

“其实我也找过好看的人和不好看的人,都来试镜,结果我发现一个规律,往往不好看的人演技比较扎实,不浮夸。”素森笑着告诉《中国新闻周刊》。

他还认为有些产品请明星“站台”是因为产品本身缺少吸引力,金主或是广告公司也没有找到合适的故事去演绎产品。他喜欢的广告是故事本身有吸引力,而不是靠明星的号召力。

沃纳·塞弗林和小詹姆斯·坦卡德在《传播理论——起源、方法与应用》一书中曾提出过七种常用的宣传策略, 而平民黎民法作为其中之一,即指“某讲话者如果要让受众相信他或她的想法是好的,就需要表现出这些想法源自‘人民的’,源自‘普通老黎民’”。

对于泰国广告而言,平民黎民法能够比较容易引发泰国受众的认同感。素森在制作以平民为主角的广告时会特别关注平民生活中的点滴细节,着重反映他们朴素的生活状态和生活哲理,以平民演绎取代明星代言,以平实的生活场景取代华美的置景,营造大众可触摸的真实空间。

素森认为,平民化的制作思路不仅能引发大众的共鸣,并且形成了低成本、高创意的广告之路。